【動畫】平家物語 ＃感想＃科學猴子＃Science SARU＃山田尚子＃歷史＃鎌倉時代＃軍紀物語

 

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簡介：

《平家物語》是鎌倉時代的軍紀物語，作者不詳，動畫是由科學猴子（Science SARU）製作，監督是山田尚子（〔前？〕京都監督）擔綱，配樂由牛尾憲輔負責，角色設計是由高野文子負責。電視台（富士電視台）預計播放日是2022年一月開播，但是網路上2021年九月就搶先開播了。

 

 

監督：

監督山田尚子在京都動畫時期年紀輕輕就擔當過監督一職，在2009年初次擔任監督，製作的是資深宅一定會知道的《K-ON輕音部！》，山田尚子演繹下的女子高中生活特別有意思，明明是女高中生們社團小日常；實際上也沒認真在在練團，基本上都在看他們賣萌喝茶，但很神奇的一看就停不下來，時間一下子就被偷走了。

後來的《玉子市場》也非常棒（雖然我忘記在演什麼了），那隻味說話的鳥讓我印象深刻，因為是搞笑擔當，又胖胖圓圓的，另外，小野大輔配音的花店老闆印象也很深刻，性別錯亂的感覺特別奇妙。

玉子市場在電視版之後推出劇場版《玉子愛情故事》也很好看，劇情一改日常步調，認真的演一齣青春愛情喜劇，劇情甜到不要不要。

整體來說，山田尚子的劇情把控能力非常好，角色塑造能力入木三分，總是能夠精準的將人性溫存的情感，以及其溫柔的方式流露出來。一如輕音部和玉子市場的演出節奏把控力，並不會覺得任何劇情多餘，都是扎扎實實絲滑的顏出過去，讓你容易沈浸在劇情之中，進入心流，很快地就會覺得時間一下子被偷走了（笑）

 

 

配樂：

牛尾憲輔對他的作品最有印象的就是《惡魔人 Crybaby》後來我才知道它也做過《乒乓》的配樂。《惡魔人Crybaby》的《Judgement》這首歌的電音節奏感非常強，聽起來像是醞釀一股不詳能量樣爆發的氣息一樣，感覺特別的瘋狂。

 

 

角色設計：

擔當角色設計的是高野文子，而高野文子是誰？她並不是我們這一代（90年級生）所熟知的人物，從他站（佚名的筆記）的中文資料整理以及維基百科科普，他在1982年獲獎日本漫畫家協會賞的優秀賞，在佚名的筆記中資料中可以得知，她在80年代引領漫畫界的新浪潮，顧名思義為漫畫界注入新血，開啟新的創作可能性的意思。當時與《阿基拉》（AKIRA）創作者大有克洋齊名，略可知他在漫畫界的重要性。

不過我並沒有真正接觸他的創作，所以不好深入去探討，所以單從角色畫風去說說。在畫風上面絕不是現今當代主流美型的少年紹女化風格，無論是漫畫或者是插畫，在日系繪畫中眼睛一直都是角色精神性的核心，而在高野文子簡要的眼睛畫法感覺到樸質，但又不是簡陋，是精確的傳達出角色內心的“微妙”情緒。

高野文子的角色線條極其極簡，這個線條的味道我也是很喜歡；相見於現代因為互聯網而膨脹的繪圈網絡，會師蓬勃發展，風格的很相似，精緻化到幾乎內捲了，各個人極盡全力展現自己的畫力，畫風極度精美，一個個勾線越來越細緻，平塗畫風混合後圖的技巧越來越好，混合圖層技巧的是十分上手，色彩極其豐富，總括一句就是——現代的日系繪畫風格在繪畫資訊量疊加得過份華麗了；但這也是這個時代的自然現象就是了，要脫穎出屬實不易。

說回動畫，由高野文子繪製的角色設計我個人是非常喜歡的；相反的《平家物語》若不用這個極簡的平塗畫風，我反而難以接受，也不會有太高的評價，我會說製作委員會要請高野文子做人設是成功的。

對筆者我個人認為高野文子適合《平家物語》的原因是因為基調接近，這部劇屬於歷史劇，劇情節奏平緩，另一個平緩的點是故事內核表現出一些宗教性人生哲思，沈澱生命真理，傳遞放下萬念的精神思想，屬實不適合現代華麗潮流的人社風格呢（笑）。舉個相似的案例（雖然我沒看過拉），就是《輝夜姬物語》，插畫風偏童話的畫風其實更切合具有歷史寓意性的題材呢！！

 

註：佚名的筆記，文章：淺談高野文子的短篇作品集 《巴士四點見》，發表時間：2018/10/19，引用時間：2021/11/29

 

製作公司：

話說牛尾憲輔的配樂作品有不少都是跟科學猴子合作的，科學猴子這家公司就是日本動畫監督湯淺政明所成立的公司，大家對他的印象可能是從《貓湯》建立的吧！？我個人對他的印象是從《乒乓》以及《四疊半神話大系》建立的，尤其是《乒乓》，《乒乓》的劇本節奏特別好，畫風特立獨行，絕對是有別於常規日系動畫風格，雖然稱不上美型，但是極具特色，我個人是非常能夠接受的，這就像是看好萊塢電影大咖和獨立製作電影的小演員一樣的感覺，各有各的味道。

 

 

總體來說湯淺政明的作品都極具特色，基本上不會難看，題材也不落俗套，最重要的事演出表現手法非常有實驗性，幾乎是走在創新的路子上，極具想像力，這一點在《別對映像研出手》可見一斑。近幾年的作品有《別對映像研出手》《東京沈沒2020》

我個人是滿看好這一家公司的，當然，主要原因是因為有湯淺政明這個大咖監督了（笑）

 

 

感想：

 

物語：

故事大致上不用看就知道結果了，故事改編自日本鎌倉時代的軍紀物語《平家物語》，從歷史著作改編，從故事大架構不變情況下，結局基本也都知道了，看得點就落在怎麼去改編故事，怎麼去說故事，以及用怎樣的風格去支撐故事了。基本上《平家物語》故事和行就是在講述一個氏族的衰落消亡，是個悲劇故事，背後是大家聽慣的盛極必衰的寓意。

 

 

琵琶：

本作改編追加了故事主角琵琶，在平家故事中是加空的角色，實際上沒有個人，他的原型來源可能是來自曾經演繹過《平家物語》的琵琶法師。

琵琶這個角色在故事中的境遇基本上在ＯＰ《光るとき》中基本已經說明白了。ＯＰ是由羊文學負責，歌詞從平淡的一段花開花落的因果追論開啟，中間那一段歌詞：「故事的最終結局，即使一開始便已經注定」特別的讓人感傷，基本上略知平家下場的人都知道結局了，這一段個詞放在這裡一方面在說我們觀眾的立場，一方面說的是主角琵琶。

琵琶這個角色設定我個人認為非常特別，她在劇中就像是觀眾的代理人，她在設定上是異色瞳的眼睛，右眼能夠看見未來的景象，所以說在他的眼裡早就知道平家消亡的結局，因此在ＯＰ中的台詞就點明琵琶的立場，在劇中的時間裡她就是歷史的見證人；另一方面琵琶在立場上和我們觀眾一樣，早就知道故事的結局了，有點打破第四面牆的暗示她也就是觀眾的代理人。

另一方面琵琶的角色塑造也不是平面的作為一個見證人而已，劇本賦予他的角色意義是引導觀眾接受《平家物語》故事背後核心寓意，所謂盛極必衰這種道理不是特別入耳，任誰都不喜歡悲歡離合，同樣的我們的主角也是一樣的，琵琶即使右眼能夠看見未來，她選擇不去看，因為她害怕未來，因為她即便知道了未來也無能為力，隨著故事演進我們會看到琵琶的成長，她一步步從重要的人逝去的過程之中學會接受生命事實的勇氣，敢於去接受生命逝去與世事無常的道理，這算是一種勇敢的領悟，不是誰都能在歷史格局的大風大雨中學會勇敢，所以琵琶這個角色就是指引觀眾的那個人了。

 

 

雜談：

看到最後一集其實特別的難過，都要哭出來了，雖然早就知道最終結局是怎麼一回事了，但是動畫改編在是太優秀了，太有帶入感了。

人物刻畫深刻，每個角色都能清楚看到他們的靈魂，就是個活脫脫的人，各自有各自的信念，也都為了各自的信念而行動，當你能夠接受這個事實，自然而然看這些歷史故事中追名逐利相互爭討的故事，自然的會平心的去接受這個歷史必然會發生的規律，很自然的不會去把任何角色塑造成壞人，比如說平清盛、法皇及源氏。

世事無常才是這個故事背後傳達出來的核心精神，順應自然反而才能超然於生命。

 

 

故事中無時無刻都能看到一股文學的味道，從畫面的演繹中流露出來，特別感受得到古代日本氏族階級的雅趣，賞花、吟詩、音樂⋯⋯等等。劇中感覺得出製作組對歷史考究有做點功課，至少不是純粹的古典感美型設定，舉個極端反例的話就像是《戰國basara》（笑）。